색온도와 캘빈(Kelvin) 스케일

      광원의 연속 스팩트럼에서 눈으로 확인할 수 있는 파장을 갖는 색들(빨강, 오렌지, 노랑, 녹색, 파랑, 그리고 보라색)은 색온도로 측정된다.  색온도는 절대치를 갖는 캘빈 스케일로 나타낸다. 캘빈 스케일은 절대 제로, 즉 백분도 스케일에서 -273.15 C 에서 시작한다.(보통 -273 C로 표기한다.) 절대 제로라는 것은 모든 분자 운동이 이론적 의미에서 정지해 있는 상태의 온도를 말한다. 이 상징적 온도는 광원의 색온도를 캘빈도로 표기할 때 사용되지는 않는다. 캘빈온도는 검정 철 방열판에 어떤 색의 파장이 닿아 열이 발생되는 백 분도에 273을 더해서 결정된다. 이 검정판은 그것에 떨어지는 어떠한 빛도 전혀 반사시키지 않고 방열만하기 때문에 표준 계기로서 사용된다. 캘빈 스케일은 ISO 스케일이 필름의 감도를 나타내는 것과 같이, 빛의 색을 수치로 나타내는 것이다<그림 9.1>.

태양광 : 연속 스팩트럼 광원

      태양은 그 표면을 태워서 발생하는 가시광선의 모든 파장을 지닌 연속 스팩트럼인 ꡒ백색ꡓ광을 방사한다. 이 파장들이 흡수와 반사에 의해 분리될 때, 우리는 그것들을 색으로 인식하게 된다. 이 때 가장 짧은 파장은 보라색으로 보여 지고, 가장 긴 파장은 빨간색으로, 그리고 다른 모든 색들은 이 범위 안에 놓이게 된다. 인간의 눈은 가시 스팩트럼으로 알려진 전체 스팩트럼의 아주 작은 부분만을 볼 수 있다. 자외선(UV)은 가시 스팩트럼의 청보라색 다음에 놓이고, 그것은 파장이 너무 짧기 때문에 인간의 눈에는 보이지 않는다. 전자 자기 스팩트럼인 적외선(IR) 부분은 빨간색 파장 다음부터 시작되고, 파장이 너무 길기 때문에 또한 우리의 눈으로 확인할 수 없다.

빛의 색

      우리는 보통 주광을 백색광이라고 생각하지만, 그것은 시간과 계절, 그리고 날씨에 따라 다른 색들을 포함한다. 인공조명 또한 백색광이 아니다. 우리의 뇌는 사물이 백색광아래 놓여있지 않더라도 그 광선을 백색광이라고 믿게 되고, 그 때 사물이 어떻게 보일 것이라는 것에 대해 고정관념을 가지고 있다.

필름은 색을 어떻게 보는가.

      불행하게도 컬러필름은 색을 볼 수가 없다. 그것은 단지 실재하는 것을 기록할 뿐이다. 모든 컬러필름들은 빛의 특성에 따라 정확하게 기록하도록 '적정'의 색온도에 맞게 고안되어 있다. 만일 우리가 빛의 색온도와 필름이 일치하지 않는 곳에서 촬영한다면, 사진 전체에 부자연스런 색이 생기게 될 것이다. 유제에 은을 포함하는 사진재료들은 시각 스팩트럼의 파란색 파장과 더 짧은 모든 파장에 고유 감광성을 갖는다. 이러한 감광성은 녹색, 노랑색, 그리고 빨간색의 가시파장 뿐만 아니라 스팩트럼의 적외선 부분에 까지 확장될 수 있다.

주광용 필름

      대부분의 일반 컬러필름들은 주광아래서 사물을 정확하게 묘사하도록 제작되어 있다. 맑은 날 정오 실외의 캘빈도는 약 5500K이다. 주광용 필름은 5200K에서 5800K 사이에서 가장 좋은 결과를 갖도록 고안되어 있다. 주광은 지배적으로 푸른색을 많이 포함하고 있다. 만일 우리가 이른 아침이나 석양 무렵에 사진을 찍게 된다면, 이 때의 광선은 푸른색이 많이 제거될 것이다. 이 때는 색온도가 5200K 이하로 떨어져 주광용 필름은 따듯한 색을 나타낼 것이다. 색온도가 5200K 이하로 떨어지면 떨어질수록 그 색은 더 붉은 쪽으로 보여 지게 된다. 또한 인공광원인 텅스텐 조명아래서 주광용 필름으로 촬영하면 사진 전체에 황적색이 돌게 될 것이다.

      겨울 광선 아래서는 모든 것들이 약간 차고 푸른색으로 보이게 된다. 색이 칠해져 있는 벽에 반사된 빛이나 반투명의 물체를 통과한 광선은 사진 전체에 영향을 줄 것이다. 이것은 색의 혼성이라고 알려져 있다(19장. "모노크롬"을 참고).

텅스텐용 필름과 Type L 필름

      텡스텐 Type B 슬라이드 필름과 Type L 네가티브 필름은 색온도가 3200K에 맞춰져 있다. 이 필름들은 250에서 500와트의 포토램프나 스포트 조명에 사용될 수 있다. 텅스텐 필름을 주광에서 사용하면 사진 전체에 푸른색이 돈다. 만일 이 필름을 가정용 전구와 같은 색온도가 낮은 광원에서 사용하게 되면 노란색이 도는 사진을 만들게 될 것이다.

      색온도에 따른 필터조절 - 색온도에 의한 색변화를 줄이기 위해서는 필터를 사용하여 교정해야 한다. 가장 좋은 방법은 촬영한 이후보다는 촬영할 때 필터를 사용하여 교정하는 것이다.            

네가티브 필름

      네가티브 필름은 슬라이드 필름보다 색온도가 혼합된 상황에서(주광과 텅스텐 광선) 더 넓은 관용도를 갖는다. 또한 네가티브 필름은 색온도를 교정할 수 있는 두 번의 기회가 있다. 즉 한번은 노출을 줄 때와 두 번째는 인화를 할 때이다. 필름감도가 400이나 그 이상의 고감도 필름은 느린 감도의 필름보다 색온도 조절을 더 정확하게 할 수 있다. 이 필름들은 또한 혼합광선의 상황이나 주광용 형광등 아래서 작업하기가 더 수월하다.

슬라이드 필름

      슬라이드 필름은 기본적으로 본대로 나온다. 즉 포지티브로 보인다는 말이다. 슬라이드 필름을 사용할 때는 정확한 노출을 주는 것이 필요하고, 또는 필터를 사용하거나 재 복사를 하여 색온도를 교정한다. 후자의 방법은 콘트라스트를 증가시키고  디테일이 줄어드는 결과를 가져온다.

전자 플래시

      전자 플래시는 보통 약 5600K에서 6000K의 밝은 주광의 색온도와 같은 색온도를 갖는다. 플래시는 기종에 따라 차이가 있고, 몇몇의 플래시는 다른 것보다 더 차고 푸른색이 많이 돌기도 한다. 또한 전자 플래시는 컬러필름에 푸른색을 돌게 하는 자외선을 발생하기도 한다. 만일 플래시로 제작한 사진이 너무 차게 느껴졌다면, 플래시 발광창 앞에 노란색 계열의 CC나 CP 필터를 붙여 색온도를 낮출 수 있다. 5~10 정도의 교정필터를 사용하면 만족할 만한 결과를 얻을 수 있을 것이다. 이러한 필터들을 의도적으로 사용하면 원래의 장면을 변화시켜 창의적인 광선조건을 만들 수도 있다<사진 9.3>. 또한 텅스텐 광선조건 아래서 주광용 필름을 사용한다면 플래시를 사용하여 색온도 문제를 해결 할 수 있다. 이 때 플래시 광선은 텅스텐 조명을 대체하게 되고, 자연스런 색 밸런스를 유지할 수 있게 한다.

일반적인 캘빈온도

      <참고 9.1>은 일반적인 주광원과 인공광원의 캘빈온도를 나타내고 있다.

<참고 9.1> 일반 광원과 그것들의 개략적인 색온도

주광원  -  색온도(K)

Skylight  -  12,000 to 18,000

Overcast sky  -  7000

Noon sun with clear sky(summer)  -  5000 to 7000

Noon sun with clear sky(winter)  -  5500 to 6000

Photographic daylight  -  5500

Noon sunlight(depends on time of year)  -  4900 to 5800

Average noon sunlight(북반구)  -  5400

Sunlight 고도 30도  -  4500

Sunlight 고도 20도  -  4000

Sunlight 고도 10도  -  3500

Sunrise and sunset  -  3000

인공광원  -  색온도(K)

전자플래시  -  5500 to 6500

Blue-coated flashbulbs  -  5500 to 6000

White flame carbon arc  -  5000

Zirconium-filled clear flashbulbs(AG-1 & M3)  -  4200

Warm white fluorescent tubes  -  4000

Aluminum-filled clear flashbulbs(M2, 5 & 25)  -  3400

500-watt 3400K photolamp(photofloods)  -  3400

500-watt 3200K tungsten lamp(photolamp)  -  3200

200-watt household lamp  -  2980

100-watt household lamp  -  2900

75-watt household lamp  -  2820

40-watt household lamp  -  2650

Gaslight  -  2000 to 2200

Candlelight(영국 표준규격)  -  1930

일반적인 색변환 필터

      우리가 컬러사진을 공부하려 한다면, 궁극적으로 컬러 필터에 대해서 연구할 필요가 있다<참고 9.2>. 그렇다고 급하게 여러 개의 필터를 무작정 구입해서는 안 될 것이다. 우리가 촬영할 때 접했던 상황에서 어떤 필터를 사용해야 좋은 결과를 얻을 수 있는 지에 대해 유심히 관찰해 보라. 필터를 선택할 때는 촬영 경험과 소유한 장비를 기준으로 해야 스스로 더 좋은 사진을 만드는 데 도움이 될 것이다.

<참고 9.2> 기본 색변환 필터

To Change :                                     Wratten Fiter No.    Filter Color

Daylight(5500K) to 3200K                      85B                        Amber

Daylight(5500K) to 3400K                      85                          Amber

Daylight(5500K) to 3800K                      85C                        Amber

Tungsten(4200K) to 5500K                     80D                        Blue

Tungsten(3800K) to 5500K                     80C                        Blue

Tungsten(3400K) to 5500K                     80B                        Blue

Tungsten(3200K) to 5500K                     80A                        Blue

색온도계(Color Temperature Meters)

      광원에 따른 색온도는 색온도계를 사용하여 측정할 수 있다. 대부분의 신뢰할 수 있고 값이 비싼 색온도계는 광선의 적색과 청색, 그리고 녹색 에너지의 상대적인 양을 서로 비교할 수 있다. 이러한 색온도계는 태양광과 백열광원에 대해서는 정확한 측정을 할 수 있는 것에 반해서, 형광등에 대해서는 그렇지가 못하다. 그 이유는 색이 스팩트럼을 통해서 지속적이고 고르게 발하지 않는 형광등과 같은 광원은 일정한 색온도를 갖지 않기 때문이다. 이러한 불특정한 광원은 색온도계의 측정 기준으로, 그리고/또는 이러한 불특정 광원에 대한 컬러필름의 시각반응으로 색온도를 예측하는 수밖에 없다.

연구과제    

      필름의 색온도 조건과 일치하지 않는 광선 아래서 한롤의 필름을 촬영해 보라. 또한 필름과 조명조건이 일치하지 않는 조건 아래서 필터나 플래시를 사용하여 정상적인 사진이 나오도록 교정하여 촬영해 보라. 그리고 그 결과들을 비교해 보라. 또한 필름과 조명조건이 일치하지 않은 곳에서 만들어진 사진들의 감정적 효과에 대해 토론해 보라.

형광등과 그 밖의 다른 가스등

형광등의 특성

      형광등은 방사선이 형광을 내도록 관의 안쪽에 인광을 코팅하여 만든 가스 방사관으로 구성되어 있다. 비록 형광등은 다른 인공광원과 비슷하게 보이지만 실제로는 그렇지 않다. 형광등은 불규칙하고 일정치 않은 스팩트럼을 갖는다. 그 광선의 색은 인광의 종류와 사용된 가스에 따라 달라진다. 그것은 또한 스팩트럼의 녹색과 청색 영역의 최고 파장을 나타내지만, 적색은 결여된다. 그리고 그것의 강도는 가스가 관속에서 움직이는 것에 따라 달라진다. 이러한 특성은 형광등을 가시 스팩트럼에서 볼 수 있는 전체 파장범위를 갖지 못하는 불규칙 광원으로 만든다. 이런 이유 때문에 형광등은 자연스런 색을 만들어내는 컬러사진에 사용하기에는 적합치 못한 광선이다.

형광등 아래서의 컬러사진

      주광용 필름으로 형광등 아래서 촬영하게 되면 사진 전체에 녹색이 돌게 된다. 이것은 일반적으로 잘못된 사진이 되며, 특히 인물을 촬영할 때는 더욱 그렇다. 이러한 문제를 해결하기 위해서는 다음과 같은 교정법이 필요할 것이다.

몇 가지 교정방법

1. 우선 모든 형광등을 텡스텐등이나 주광용 형광등으로 교체한다. 그러나 이 방법은 비용이 너무 많이 들게 될 것이다.

2. 주광용 플라스틱 필터를 형광등 전체에 씌우는 방법도 생각할 수 있다. 그러나 이 방법도 실용적인 방법은 아닌 것 같다.

3. 가능하다면 감도가 400 이상인 빠른 감도의 컬러 네가티브 필름으로 촬영한다. 이 방법은 색을 교정할 수 있는 두 번의 기회를 가질 수 있다. 한번은 노출을 줄 때 교정할 수 있고, 두 번째는 인화할 때이다. 높은 감도의 필름은 이런 종류의 빛에 넓은 관용도를 갖는다.

4. 주광용 필름으로 인화를 할 때는 확대기의 필터팩을 조절하여 교정할 수 있다. 이 때는 주로 한 가지 필터, 즉 노란색 필터만을 사용하여 자연색을 만들 수 있다. 인화에서 색을 교정하기 위해서는 녹색을 제거하기 위해 마젠타 필터를 제로에 놓아야 한다. 이 방법에서의 결과는 형광등의 종류, 필름, 그리고 확대기에 따라 달라질 수 있다.

5. 형광등 아래서 촬영할 때는 FL필터를 사용하는 것이 보편적인 방법이다. 이 필터는 주광용이나 텡스텐용 필름에 모두 사용할 수 있고, 또한 슬라이드나 인화용 필름에도 사용 가능하다. 이 필터를 사용하면 거의 완벽한 보정이 가능하지만, 더 정확한 교정을 위해서는 CC필터를 사용하여 정확한 번호를 결정해야 한다. 이 경우 CC필터는 마젠타나 마젠타와 블루필터를 합해서 사용한다. 주광용 필름인 경우는 CC30 마젠타부터 시작해 보고, 필요하다면 필터번호를 조절하여 사용할 수 있다.

6. 형광등과 필름을 서로 일치시켜 보라. 어떤 형광등은 특정한 필름을 사용할 경우 더 자연스런 사진을 만들 수 있을 것이다. 예를 들어, 주광용 형광등과 Color-Matching 형광등은 주광용 필름과 적절한 필터를 사용할 경우 더 자연스럽게 보일 것이다. 따듯한 백광을 발하는 형광등은 텅스텐 필름과 필터를 사용하여 적정의 사진을 만들 수 있다.

7. 형광등 아래서 촬영할 경우 전자 플래시를 보조광으로 사용해 보라. 이 방법은 사진의 녹색을 제거하는데 도움을 줄 것이다.

8. Fujichrome Reala와 같은 특별한 필름을 사용해 보라. 이 필름은 청색과 녹색광에 반응하는 추가 유제층을 가지고 있고(그것은 마젠타 색소 이미지를 형성함), 청색과 녹색의 재현을 강조하기 위하여 적색 감광 유제층에 영향을 미치는 현상억제제를 가지고 있다. 인화에서 적절한 필터조절로 형광등 아래서 촬영된 사람들의 자연스런 피부톤을 살릴 수가 있다.

수은등과 나트륨등

      수은등과 나트륨등은 가스등(gas-filled lights) 범주에 속한다. 이 광선들은 백광을 결정하는 많은 파장들 중에서 극단적인 결점을 가지기 때문에, 사진 상에서 교정이 불가능하거나 어렵다.

연구과제      

      한 롤의 필름을 형광등 아래서 어떤 조절도 하지 말고 촬영해 보라. 다음 롤은 한 가지, 또는 그 이상의 방법으로 교정하여 촬영해 보라. 그런 다음 두 필름을 비교해 보고 차이점에 대해 생각해 보라. 어떤 것이 더 좋다고 느끼는가? 그 이유는 무엇인가?

시각 경험

       각자가 사용하고 있는 필름과 빛의 색온도가 일치하지 않는 곳에서도 촬영해 보라. 때때로 이렇게 서로 색온도가 일치하지 않는 곳에서도 흥미 있는 사진을 만들 수 있다. 색온도가 다른 광선들이 혼합될 때 종종 사진에 흥미와 놀람을 자아내게도 한다<사진 9.5>. 촬영한 다음, 그것이 어떻게 나타나는지를 확인해 보라. 적어도 이러한 경험은 그런 사진을 촬영해서는 안된다는 것을 알 수 있게 할 것이다. 또는 뜻밖에 기대치 않은 놀랄만한 어떤 것을 얻을 수도 있을 것이다. 사진가가 되려면 많은 사진을 찍어보아 풍부한 경험을 얻는 것이 필요하다. 필름을 선택하는 것이 가장 값싼 투자이며, 이것은 현재의 작업뿐만 아니라, 미래의 아이디어를 위해서 발판을 제공해 줄 것이다. ꡒ예술은 주어진 기회를 얼마나 포착하는냐에 대한 것이다. 위험과 무질서 - 이러한 것들은 예술가가 경험해 봐야 하는 진정한 대상들인 것이다.ꡓ라고 로버트 라우센버그(Robert Rauschenberg)가 말했다. 사진가는 시각 탐험가가 되어야 하고, 무엇을 발견할 수 있는지에 대해 심사숙고해야 할 것이다.